Перевод интервью с Алессио Бони о фильме «Караваджо»:

http://www.italica.rai.it/index.php?cat … intervista

Каким было ваше отношение к гению – художнику Караваджо?

Работа в Караваджо была исключительным опытом.
Во время чтения его биографии и заметок я открыл невероятные совпадения с событиями из моей жизни: мы оба родились в провинции Бергамо, он -  в Караваджо, я - в Сарнико, соседнем регионе, и мы оба пришли в Рим в возрасте около 21 года, где над нами насмехались из-за нашего Бергамского акцента, и еще у нас обоих есть брат – священник.
Далее совпадения продолжаются: первый человек, который сделал ему заказ был Orazio Costa, такое же имя было у моего учителя в Академии. Счет, подписанный Караваджо для оплаты двух картин Cappella Contarelli, датируется числом 4 июля 1600 года, а я родился 4 июля. Караваджо умер, когда ему было 39 лет, я же был в таком возрасте, когда мы снимали сцену его смерти.

Как вы готовились к роли?

Путь, который проходит актер для того, чтобы войти в образ, можно описать словами: «учиться, понимать».
В этом случае для меня все было по-другому, так как я впервые играл роль героя, который реально существовал.
Мони знания о Караваджо были поверхностными, но я не мог исследовать и потом выразить как он свои чувства, не узнав его как человек и актер. Я много изучал, я рассматривал все его картины, я рассматривал их через лупу, чтобы понять направление штрихов, я изучал реставрации с реставраторами его картин. Я брал уроки живописи и начинал рисовать проституток и прелатов. Профессор Maurizio Marini, специалист творчества Караваджо и сотрудник в производстве фильма, показал мне некоторые собственноручно написанные произведения художника. Я читал различные биографии Караваджо, брал уроки фехтования, я изучал дыхание художника, который должен сначала сделать паузу и сконцентрироваться, прежде чем повернуться к полотну.

Итак, это была любопытная, занимательная роль?

Да, настоящее превращение. Я носил темные контактные линзы, мне увеличили нос, покрасили эспаньолку и увеличили брови, сделали круги под глазами, чтобы я выглядел измученным. Ателье, необыкновенные костюмы, декорации, все помогало мне войти в образ и быть Караваджо. К концу фильма я чувствовал себя лучше в одеждах 16 столетия, чем в джинсах.